Библиотека (статистика, документы, ссылки): Профилактика ВИЧ/СПИДа среди потребителей инъекционных наркотиков >> Снижение вреда: теория и практика >> Клубные наркотики и рискованное поведение: время скоро придет

Британская танцевальная культура: употребление наркотиков в танцевальных субкультурах

Кейран O’Хаган.

Перевод осуществлен организацией «СПИД Фонд Восток-Запад»
(AIDS Foundation East-West — AFEW)

British dance culture: Sub-genres and associated drug use

Ciaran O’Hagan

Источник: www.drugtext.org

История вопроса

Идея исследования танцевальной культуры была подсказана мне проектом организации Release «Обзор танцевальных наркотиков» (Drugs and Dance Survey, 1997). Цель исследования состояла в том, чтобы посетить несколько клубов, собрать посетителей и получить от них сведения о том, какие именно наркотики они употребляют. В ходе «полевой» работы выяснилось, что в каждом клубе существуют свои особенности употребления наркотиков. В новом исследовании я хотел развить идеи Рассела Ньюкомба, который в начале 1990-х годов охарактеризовал клубную сцену как место, где «люди собираются, чтобы вместе употреблять наркотики, получать удовольствие, чтобы почувствовать себя “частью сознания группы”» (1992: 7-8).

С тех пор число разнообразных направлений в танцевальной музыке возросло. Появились новые музыкальные жанры, танцевальная культура расслоилась. В настоящее время танцевальная сцена представляет собой многоярусное пространство, позволяющее людям подобрать себе группу с определенным опытом коллективных переживаний и выбрать способ совместного приема наркотиков под какой-то конкретный вид музыки.

Некоторые из образов, которые организация Release использовала в ходе этой акции, были созданы студентами отделений искусства и дизайна Букингемширского университетского колледжа. Им было поручено создать специфические изображения, ассоциирующиеся с клубной культурой, которые можно было бы использовать для работы в клубах. У Release есть свой прилавок, и  обычно участники акции проецируют эти образы на танцпол, чтобы люди понимали, что в клубе находятся представители Release. Некоторые из этих изображений используются и в оформлении печатной продукции, распространяемой Release. Идея состоит в том, чтобы быть современными, идти в ногу со временем, но для организаций социальной помощи потребителям наркотиков из-за недостатка финансирования  это всегда трудно. Я бы рекомендовал всем службам, работающим с потребителями наркотиков, обратиться к помощи студентов-дизайнеров: им нелегко найти применение своей работе и место, где можно было бы «выставиться» с целью привлечения потенциальных заказчиков.

Взаимоотношения британской танцевальной культуры с музыкой на всем протяжении их существования складывались по-разному. В 1950-х годах посетители джаз-клубов в Сохо употребляли кокаин, героин и марихуану. В 1960-х стиляги использовали украденные из больниц стимуляторы. В 1970-х хиппи и участники фестивалей принимали ЛСД. Афро-карибские сообщества организовывали блюзовые вечеринки. Панки были типичными представителями культуры DIY, вооруженной девизом «Сделай сам»: они устраивали вечеринки и нелегальные пати. В рамках культуры свободных пати проводились мероприятия, как правило, связанные с празднованием языческих праздников - например, зимнего и летнего солнцестояния. Одним из традиционных мест, выбранных для проведения такого рода сборищ, стал Стоунхендж: здесь-то и состоялась в 1984 году знаменитое Бинфилдское побоище. В дальнейшем предшественниками современной танцевальной культуры стали гомосексуальные клубы Америки и европейская электронная музыка. Позже появились эйсид-хаус и рейвы.

Современная танцевальная культура

Танцевальная культура как будто говорит: «Я возьму немного вот этого, заберу себе, смешаю с тем, что у меня уже есть, а потом ускорю». Изначально хаус-музыка представляла собой нечто целое: отдельные стили, «гараж», «хаус» и «техно» объединялись и назывались эйсид-хаус-музыкой. «Гараж» пришел из Нью-Йоркского клуба «Paradise Garage», где он представлял собой нечто более близкое к соулу в плане музыки и вокала. «Хаус» зародился в «Warehouse club» и был раскручен ди-джеем этого клуба Фрэнки Наклзом. «Техно» возникло в Детройте; вначале эта музыка звучала быстрее, интенсивнее и более «индустриально». Когда все эти стили пришли в Европу из Америки через остров Ибица, они все еще были очень похожи.

Примерно к 1987 году сформировалось понятие «эйсид-хаус», причем число ударов в минуту стало приближаться к 120–130. Ритм хаус-музыки обычно определяют как постоянно повторяющиеся четыре четверти. Вышеназванные жанры имеют между собой конкретные отличия: в действительности число ударов в минуту в гараж-музыке долго оставалось неизменным и стало увеличиваться много позже, в то время как музыка техно постепенно ответвлялась и двигалась в направлении следования своему собственному ритму. Когда жанры разошлись, их аудитории начали образовывать отдельные группы.

Ключевой момент в истории танцевальной культуры пришелся на период с 1990 по 1994 год, когда вступал в силу Закон об уголовном судопроизводстве и нелегальная танцевальная сцена в Англии подверглась серьезным притеснениям. Британская нелегальная сцена была подорвана, расцвела пышным цветом французская: организаторы нелегальных рейвов, «Spiral Tribe», передислоцировались в Европу. Для нас очень важно понять, какое влияние мы оказали на мировую танцевальную культуру и как это влияние распространяется внутри данного сообщества в разных странах. После принятия Закона об уголовном судопроизводстве в Англии больше не было рейвов на открытом воздухе, где бы звучали разные музыкальные стили – «хард-хаус», «пьяно-хаус», «балеарик» и «техно». Когда британские правоохранительные органы ввели поправки к закону, разрешающие полиции конфисковывать аппаратуру, чтобы можно было одним махом покончить с нелегальными рейвами, представители сообщества рейверов решили положить конец нелегальным вечеринкам в складских помещениях и вернуться в клубы. Рейвы иногда проходили в клубах и раньше, но теперь сюда переместилась практически вся рейв-культура. При распределении публики по клубам музыкально-стилистический рынок расслоился. В клубах было не так много места, как на складах, где можно было позволить себе много разной музыки. Поэтому после перемещения жизни в клубы вокруг каждого из стилей стала складываться своя аудитория.

Вскоре образовалось большое количество музыкальных стилей и соответствующих групп. Так, из хардкора вырос брейк-бит, который, в свою очередь, связан с джанглом, попутно ответвляясь в хип-хоп. Все эти очень разные стили связаны между собой и местами накладываются друг на друга.

В настоящем исследовании рассматривались аудитории музыкальных стилей «гараж» и «техно». Флаеры транс- и техно-клубов оформлены с использованием психоделических образов, характерных для раннего движения хиппи. Подпольные движения «транс» и «техно» очень тесно связаны с фестивальным движением. Образность и язык стиля «гараж» выглядят совершенно иначе. В них присутствуют сексуальные обертоны; все выглядит очень легкомысленно, психоделическая образность исчезает. Таким образом, существуют прозрачные символы, которые представители танцевальной культуры распознают и запоминают. Флаеры используют разные языки, и, как правило, люди, собирающиеся подобрать флаер в магазине, знают, какие знаки и символы им следует искать (хотя иногда и случаются какие-то пересечения).

Исследование

Соотношение по этническому принципу

Мы посетили восемь клубов, из них четыре гараж-клуба и четыре техно-клуба. Было опрошено 200 респондентов, по 100 от каждого из жанров. Группа интервьюеров состояла из шести человек, трех мужчин и трех женщин. Один из членов команды был представителем афро-карибского сообщества; он помогал разрешать проблемные ситуации, обусловленные этнической принадлежностью (например, отсутствие коммуникационного контакта). На техно-вечеринках 90% аудитории представляли собой белые. Гараж-вечеринки были гораздо более интернациональными: 57% составляли белые;  остальные участники принадлежали к другим этническим группам.

В соответствии с разработанной анкетой, посетителям клубов задавали вопросы о том, какие наркотики они употребляли в этот вечер, а какие употребляют регулярно, какие из этих веществ им хочется принимать в начале вечеринки,  а какие в середине и в конце вечеринки. Ясно, что посетители британских танцевальных клубов чрезвычайно активно пользуются наркотическими препаратами и в конце концов приобретают богатый опыт по части употребления самых разных наркотиков.

В ответ на вопрос о том, как долго они употребляют наркотики, группа любителей «техно» намного опередила группу любителей стиля «гараж», которые или используют их в меньшем количестве, или имеют более ограниченный к ним доступ. Места употребления всех перечисленных видов наркотиков не ограничиваются клубами – исключение составляет «попперс» (амилнитрит). Кроме «попперса» все остальные наркотики использовались до или после посещения клуба. На этот факт, вероятно, следует обратить внимание при анализе информации по состоянию здоровья посетителей клубов и при разработке «информационных акций» для посетителей клубов. Значительная часть от общего объема употребляемых наркотиков принимается до или после посещения клубов, и нам необходимо решить, как учесть это обстоятельство в своей работе.

Интересно, что, хотя уровень употребления марихуаны и экстази был традиционно высоким, в целом по вопросу употребления наркотических препаратов между двумя группами (посетители техно-клубов и посетители гараж-клубов) наметились очевидные расхождения. Аудитория техно-клубов употребляет гораздо больше экстази, нежели поклонники гараж-музыки. Никотин и алкоголь примерно в равной степени употребляли представители обеих групп (в гараж-клубах  уровень потребления алкоголя был чуть выше). Амфетамины не пользовались особенной популярностью в гараж-клубах, чего нельзя сказать о техно-клубах. Единственным запрещенным наркотиком, которым поклонники гараж-музыки пользовались в большей степени, был кокаин. ЛСД употребляли в техно-клубах и практически не использовали на гараж-сцене. Интересно, что на техно-вечеринках 10% посетителей употребляли кетамин.

Максимальные и средние дозы употребления наркотиков среди респондентов

 Все клубы Лондона открыты до 6 часов утра, поэтому участники опроса могли «начать развлекаться» ранним вечером в пятницу и продолжить это в субботу, затем многие отправляются еще на «афтер-пати». Респондентов спрашивали, каковы их максимальная и средняя доза. Уровень потребления алкоголя оказался очень высоким. Ожидалось, что уровень потребления марихуаны будет очень высоким, но в действительности средняя доза составила 1/8 унции (3,5 г) за ночь. На техно-сцене средняя доза экстази составила 2 таблетки, амфетамина – 1 г, и в больших количествах употреблялись ЛСД-трипы. В гараж-клубах использование кокаина практически достигало 1 грамма.  Крэк и героин достаточно редко использовались на обеих сценах.

Участникам также был задан вопрос, откуда они получают советы и информацию. В исследовании, проведенном Release в 1997 году, друзья и родственники были объединены в одну группу; в последнем исследовании они были разъединены. Ясно, что семья редко воспринимается как источник советов и информации. Понятно, что обучение равных равными, работа в группах и аутрич-работа гораздо более адекватны в данной ситуации. Люди обычно обращаются за поддержкой и помощью в те места, которые ассоциативно связаны с культурой, к которой они принадлежат. Важную роль здесь играют журналы, и это обстоятельство побудило Release сотрудничать на регулярной основе с молодежными и музыкальными журналами при разработке материалов для публикаций и общего оформления. Брошюры, аутрич-работа в танцевальных клубах, врачи, телефоны доверия и местные службы помощи были названы в качестве альтернативных источников информации. Предложения по организации дальнейших усилий включали следующие соображения:

1. В клубах должно находиться больше таких людей, как работники организации Release. (Проводя опрос, мы одновременно распространяли информацию.)

2. В обеих группах были очень популярны брошюры, но в гараж-клубах большим успехом пользовались листовки.

3. Участники опроса были готовы помогать исследованию и тестированию на экстази из-за того, что находились под воздействием наркотиков.  

4. Посетители гараж-клубов хорошо знакомы с культурой клубных объявлений, знаки и символы которых можно использовать при работе с целевыми группами в программах воздействия, направленных на распространение информации о наркотиках.

Заключение

Танцевальная культура продолжает привлекать новых потребителей наркотиков из всех социальных групп. Мужчины и женщины в равной степени пользуются наркотиками. Количество наркотиков постоянно увеличивается, и по мере снижения цен они становятся все более доступными для большей части населения.

Очевидно, что танцевальная культура продолжает активно развиваться. Появляются все новые течения. Танцевальная культура оказывает влияние на смежные аудитории – например, «инди». В некоторых случаях уже существуют устойчивые ассоциации: если ди-джей ведет вечеринку,  там должны быть и наркотики. Однако с той же вероятностью можно предположить, что там, где играет «вживую» инди-группа, тоже употребляют наркотики. Многие из хозяев британских инди-клубов смеются над тем, что другие клубы закрывают, в то время как принадлежащие им – даже не патрулируют, хотя в них также имеет место злоупотребление наркотиками.

Целенаправленная подготовка и передача информации становится все сложнее из-за расхождения жанров. Не слишком продуктивно действовать одними и теми же методами на широкую аудиторию. Если существуют культуры, для которых определенные знаки и символы имеют значение, мы должны использовать их. Решение данной задачи требует значительных ресурсов и серьезной приверженности делу.

Вопрос: Влияет ли разница в способах употребления и в выборе наркотиков на разных сценах на уровень насилия в клубах?

Кейран: Я не сталкивался с проявлениями насилия на клубной сцене. В то же время недавно в Лондоне произошло несколько случаев на некоторых клубных сценах, когда неожиданно была открыта стрельба (это были вечеринки рагга и дансхолл-музыки). Тревожный знак. Кажется, в Манчестере тоже высок уровень насилия. В ходе нашего опроса в гараж-клубах мы получили большее число отказов отвечать на вопросы. Аудитория техно-клубов показалась нам более открытой. Это могло быть связано с большим количеством употребленных наркотиков, благодаря которым  им было легче подойти и поговорить с нами.

Литература

Newcombe, R. (1992) The Use of Ecstasy and Dance Drugs at Rave Parties and Clubs: Some Problems and Solutions, Liverpool: 3d Research Bureau.

О работе AFEW по профилактике ВИЧ/СПИД среди потребителей инъекционных наркотиков см.:

AFEW: Проекты